Tag Archives: 茶文化

茶道表演要看些什么-蔡荣章

茶道表演要看些什么

蔡荣章

(2011.07月刊于中国《海峡茶道》杂志月刊专)

现在茶界经常举办茶道表演与茶道比赛,有时说是茶艺表演或茶艺比赛,姑且视为同样的意思。事后常听到这样的评语:那只是为表演而表演,生活哪里是这样的?也常听到得奨的人在心得报告时说:我平时不太喝茶的,妈妈要我参加这次的比赛,把我送到陈阿姨的茶艺馆练习了一个礼拜,没想到居然得了第一名。

先说第一个现象,茶道表演必须以述说茶文化为主轴,如果只是藉茶道之名而行歌舞表演之实,则应该称其为茶艺歌舞。再说第二个现象,那是评分标准设计上的不当,而且大家对茶道表演应有的内涵不够清楚。

接下来我们从四个方面谈谈茶道表演的内涵。首先是表演的主题应该是泡茶或是茶文化上有关的题目。当我们看到表演席,首先意识到的应是“有人在泡茶”,或是“有人在述说茶道” ,而不是“表演者好漂亮” ,或是“茶席上的那盆花插得好雄伟” 。表演者应该是专心于泡茶、奉茶或是喝茶,而不是环顾四方,或是摆姿势准备让人拍照。在茶会形式的茶席上,我们发现有些泡茶者心不在供应茶汤,只像茶席上的一件摆饰,让人想到一位钢琴演奏者在台上不专心弹琴的可怕样子。

表演席上如果还要上演茶道的意境与敬茶等的人际关系,那就要让观众理解到“有人在述说茶道” 而专注于所述说的内容,不是只看到台上一个个让人赏心悦目的明星。个人表演泡茶时有如舞蹈的演出,多人表演茶道之人际关系时有如戏剧的演出。

茶道表演的第二内涵是“表演之下产生的茶汤” 。茶汤是茶道表演的灵魂,如果没能把茶汤泡好,就如同上述所说的音乐会没把琴弹好一样,不是扣点分数就可以的,既使是服装、动作、茶具、挂画、插花俱佳,也应该视为不及格。但如果评分标准设计不当,只是扣掉茶汤的分数,可能还是可以夺冠。有人质疑若观众或评审无法喝到茶汤怎么办,是应该设法让每位评委喝到茶汤,没能喝到茶汤的观众可以凭自己泡茶的经验,从置茶量、水温、浸泡时间粗略知道茶汤是何滋味。

至于茶汤的评分,有人认为不易有个标准,甚至于有人认为“淡一点是茶,浓一点也是茶” ,还有人强调“各有不同的风格” 。所谓不同风格是要在“泡好”的条件之下才说得通的,在有能力平稳地控制茶汤浓度之前是谈不上风格的。每一种茶,每一批茶都有其足以表现自己特色的“入围茶汤”,入围之前应视为不及格,入围之后才能论及精美与风格的表现。举凡茶道表演都应该要求茶汤达到入围的标准,如果主题放在“泡茶技艺”与“茶汤品饮”上,还得要求茶汤精致、茶叶特性与泡茶者风格的表现。

茶道表演的第三内涵是“舞台”,即是茶席的桌椅或地面,以及茶具与布置其间的装饰品,还可以包括茶食。这些广义的舞台是帮助主人表现茶汤之美与茶道境界的配角,它们应该与主人讲同样的话,显现出同样的表情,而不能只顾突显自己,否则再美的茶具、再美的插花、再美的挂画都是一种破坏。茶具的使用功能更是如此,断水不良的壶具,一面倒茶一面往桌面滴水,泡茶的心情与动作的美感难免受影响,其他如不好拿取的茶壶、不便就坐的桌椅,除非演出的主题就是要批判它们,否则都应避免。

第四内涵是“外来的因素”,以音乐为例,如果不是专为表演主题设计的配乐,往往分割了大家对茶汤与表演内涵的注意力。没有现场演奏或播放音乐,才能让茶道表演独撑大梁,显现茶道的俱足。同样道理,毫无理由地挂上一幅世界名画,毫无道理地使用一组古董家具,只有减弱大家对主题的关注。(完稿于20110610 )

  (2470)

为何要有现代茶思想网-20110928周三小方块-蔡荣章

为何要有现代茶思想网

蔡荣章

20110928周三小方块 WEDNESDAY TEA CORNER

茶文化于8~19世纪在东亚盛极一时,接着在欧洲兴起另一股新风格的喝茶文化,20世纪的中叶之前,东亚的茶文化沉寂了一段时间,直到1970年代,以东南亚为首的茶界开始掀起茶文化复兴的浪潮。这波茶文化复兴的前10年是以茶产业的振兴为主,到了1980年代才在喝茶方式与方法上大事耕耘,1990年代开始进入精神思想的领域。这个茶文化复兴的历程也就是“现代茶思想”网在副标题上写着: “1970年代至今的茶文化复兴思想” 的原因。

茶文化必须与当代的生活、思想结合起来才有生命力,只是模仿某一时代的喝茶方式是无法在当代蓬勃发展的。现在我们想要享用茶文化,首先要把种茶、制茶、卖茶振兴起来,然后研发出一套泡茶、喝茶的好方法,继之,喝到纯熟之后,再建构许多思想、哲理、美学的境界,让茶友们悠游。这三个项目的前后交叉发展,不论质或量上的讲求,都必须把各地方以及各种领域人的想法、心得沟通起来,这就是“现代茶思想网”建构的原因。

适逢许玉莲老师有同样的想法,她也有自己茶文化上的见解与著作,透过她的协助,“现代茶思想”这个交流平台于2011.6.17成立了。初期只能以我们自己的稿件作为奠基的材料,希望达到抛砖引玉的效用。我们一直相信,思想的建立与沟通是促进茶文化发展很重要的动力,诚如我们在网站序文中所说的: “思想带领行动,当代茶文化如何发展就看当今茶人怎样想。”希望志同道合的茶友把您的看法与心得提供出来。 (2304)

茶文化在茶产业上的地位-蔡荣章

茶文化在茶产业上的地位

蔡荣章

(发表于“2003年茶文化与旅游国际学术研讨会(重庆)论文集”)

在谈论茶文化时,很多人会开玩笑地问:「茶文化一斤值多少钱?」我们可以很清楚地回答他:「值售价的1/3。」或说:「值售价的1/2。」这是怎么算出来的呢?这节我们来分析这个问题。

「茶文化」有广义与狭义之分,广义是泛指茶所显现的各种现象,从茶树种植、茶叶制造、茶叶化学、茶叶经济、茶之泡饮、茶与健康、茶道文艺、茶道思想、茶道美学到民间茶俗等等。狭义的茶文化则只指后半段,从茶之泡饮、茶与健康、茶道文艺、茶道思想、茶道美学到民间茶俗等。现在我们谈论「茶文化在茶产业上的地位」,「茶文化」势必指狭义而言。

狭义的茶文化对茶产业的影响尚可分成实质面与精神面。实质面指的是茶之泡饮,茶从采摘茶树叶子到制作成可以泡饮的茶,只是茶产业的前半段而已,这一阶段已决定了茶的质量与特性,但是并不代表人们实际饮用到的本质。一壶比赛优胜的茶,可以泡得没人爱喝;相反的,一壶普通价位的茶,可以泡得大家抢着喝。这个「泡茶技术」就是前面所说的茶文化实质面。茶界应该有效教导消费者茶叶泡饮的方法,否则制作精美的茶产品进入市场后,大家不识货、不领情。所以「泡茶技术」应视为茶产业的第二部分。

至于茶文化的精神面是指什么呢?是指消费者喝了茶后觉得很神气、很时髦、高人一等的感觉,甚至于进一步体会到茶境的美感、茶道的精神与思想境界。不要忘了这部分也是茶商品的范围,是茶道美学、茶道文艺、茶道思想、茶文化史带给人们的效益,也是茶文化教育、传播产生的商品价值。这「茶道精神」是茶产业的第三部分。

茶产业的三项组合,其间比重应如何评估呢?从茶的原始功能算起,第二、第三部分可以占到茶价的1/3,然后随着社会开发程度的增加,精神文明的日益被重视,茶文化在茶商品价值的比重可以提升到1/2。设想我们把喝起茶来觉得很神气、很时髦、高人一等的感觉除掉后,茶叶还能有那么高的价位吗?以高级茶而言,(因为这个等级的茶才比较进入我们所谈论的范围),在有喝茶传统的地区,价格都是高居农产品之冠。以台湾为例,高级茶的零售价,每100公克卖400元台币(一台两1为150元)是极普通的事,但高级水果,每台斤2卖100元(折算100公克为17元),已属礼品级的高贵品。茶之所以能够支撑那么高的价位,就是因为它的文化附加价值,如果除掉文化的外衣,只能回归到一般食品南北货的价格了。

有了这样的分析与认识,我们就应该将茶文化的教育与推广视为茶产业的成本之一,有如施肥与耕种一般。如果施肥、耕种的人力、物力花了一百元,那么该再准备五十到一百元用到茶文化的投资上。这茶文化的投资不只是文化艺术界要付钱,茶商、茶农都同时需要支付。这个共同支付茶文化成本的观念在茶农最不容易接受,总认为那是卖茶人为做生意才应该支付的费用。在举办茶文化活动时,经常发现有些茶商置身事外,认为举办的人是为了打响自己的知名度。事实上那是影响整体茶业的事件,如果所需经费主办单位付出百分之五十,协办单位付出百分之三十,其他业界也要付出百分之二十才对。

前面将「泡茶技术」归在茶文化的一部分,这项「泡茶技术」不能只单纯解释为「喝茶的必须手段」,就如同买米回来,煮了来吃,买肉回来,烤了或炖了来吃一样。泡茶技术比较接近于音乐上的乐器演奏,钢琴总要卖给会弹的人,但如果没有像贝多芬等,能藉钢琴创造出很多美好音乐与作品的音乐家,钢琴的身价可能没有今天市场上的那么高?所以我们可以这样说:好的钢琴价格,包含了1/3到1/2的音乐文化价值在内。再就茶道进一步而言,泡茶技术不只是图口腹之欲而已,要一直从事泡茶练习、不断让自己浸淫于茶文化环境之中,才可以培养茶人应有的气质;而且在「泡好」茶的过程之中,才容易理解茶道的真义,享受、体会茶道的境界。也只有在亲自泡茶、实际认真参与之下才能获得。

音乐也罢、茶道也罢,都有通俗与雅致之分,谈到文化艺术性,当然是雅致者所占的比例较高,但在发展音乐与茶道的产业时,一定要从引起人们骄傲的文化艺术着手。发展茶业,不能只是增加生产、提高质量、压低价格而已。

1970年代初期的台湾茶业是一片萧条,茶园到处荒废,茶价低廉,人们待客以咖啡、可乐、汽水为荣。但是高呼多年的「复兴中华文化」与「发展经济」在此时开始发生了效用,农政单位主动办理制茶与优良茶比赛、民间开始研究起喝茶的现代化与茶文化的提升、现代化的茶艺馆兴起、传授茶道的机构纷纷设立,电视、报章杂志等媒体几乎天天可以看到茶活动的消息与传播茶知识的专栏。十年功夫不到,茶价节节上升,人们开始以喝茶为傲,贵宾上门,已没有人再倒可乐、汽水了,甚至于咖啡的消费量,一度被排挤在茶叶之后。茶区在茶业不景气的时代,与其他农村没有两样,生活质量落后,人口严重外流,但到了茶文化兴盛后,几处名优茶的茶区变成了经济行为最活跃的农村,住家盖得漂亮、电视机一家比一家的尺寸大、无需开车的也买了一部汽车放在家里、旅行社要找人组团出国旅游,最容易成团的就是茶区。以小家庭为单位计算,一户的年国民所得平均约为一百万台币3,这个数额在上班族而言是高级主管的年薪,比起其他农村,约是他们平均值的三倍。(以上数据由台湾南投名间乡农会评估后提供)。这些名优茶产区的农民最热衷的活动是泡茶讲座、茶道表演、茶艺展、优良茶比赛等项目。他们不只远道参加城市举办的这些活动,自己也成立茶艺协会、茶艺班等组织。农会推广股的工作人员感慨地说:田间耕种、农药安全之类的讲习就是请不到人参加。

谈到茶文化在茶商品上的价值占比,很容易让人联想到名牌效应,直觉且粗浅地批评:只因为牌子响亮,结果就要卖那么贵!或认为买名牌货只是帮厂商付广告费的钱。较为「物质」性的商品,其知名度及名牌所带给消费者的效应可能只是骄傲、神气而已,当然,这样的精神为之一爽,也是商品价值的一部分;但较为「精神」性的商品,如音乐、茶道等,其有形部分的「乐器」、「茶叶」,只是整个效用的一部分,从这个有形商品的本身,尚可衍生出许多无形的精神效用,如思想、观念、人生观、创作力、健康、美丽等等,这类的商品,其文化性的「成分」就来得具体而实际,我们应给予的「成本」观念更是理由充足。在述说茶文化在茶产业的地位时,我们甚至于要说:我们要藉「茶」发挥,将东方优良的传统人生观、生活态度,以及新的美学观念(实际是旧的)介绍、提供给世人,卖给世人。

注1.一台两为37.5克。

2.每台斤为600克。

3.当时每一元台币约等值28元美金。

(2003.04完稿)

 

  (2342)

茶商品是茶文化与茶的结合-许玉莲

茶商品是茶文化与茶的结合

许玉莲

20110327刊于马来西亚《光明日报》每周“茶潮”专栏

经营一家有规模的茶企业公司,它必须拥有两项主要产品,那是茶叶与茶文化,茶叶属于农产品,与稻米、蔬菜瓜果无甚两样,假如它不与茶文化结合,有可能永远就只是生活中的一种基本饮品而已,它将不会让人产生这麽多情感认同。

很多人会错意以为我们在说,茶文化是茶商品的一个附加价值,不,我们认为茶商品是茶文化与茶叶融为一体之后那个产品,它并非附属于茶叶上一种可有可无的“感觉”,茶文化自己独立存在,与茶叶平分秋色,同属茶产业中的一个产品。

所谓茶文化,包括了茶有形之美——比如冲泡技艺的美、茶汤色香味的美、制茶工艺的美、各种茶器创作上的美、品茶空间的美、茶席设计的美等等,以及茶无形之美——比如茶道精神上的一些体悟之美、感动之美、哲学之美等等,通过欣赏上述如此产品,我们启动我们的味觉、视觉、嗅觉、听觉、触觉去享受,我们在喝茶时受到“感动”,无论生理及心理就会产生一种悦愉的情趣,精致的美感。

当人们在买茶叶时,是一拼将茶叶的“实物”与“茶文化”同时买下的,茶企业应该也是同时在经营这两项产品才对,好比如站在舞台上表演的天王巨星,我们购票入场除了欣赏明星风采看演出,也同时付费给整个构筑舞台的制作费,茶叶——是那明星表演,茶文化——就是为卖茶而建的舞台的几根大柱子,它们是互相照亮对方的。

没有茶文化舞台可以卖茶吗?可以,拆了台的表演叫作街边卖艺,各地许多跳蚤市场可以见到,把一顶帽子倒立放在地上,任由路人随意打赏将赏金置于期间,拆了台的茶,就是摆街边的路边摊茶,导致所谓的“美”被弱化,想要激发人们对“茶”投入更多热情肯定有相当难度,茶叶发挥不出应有的影响力,茶叶价格的行情不可能去到这么高,茶产业版图也不可能扩张到这么大。

拥有完整茶道理念的茶企业,它的产品开发,除了一般大众所熟悉的——即硬体的开发,比如各种泡茶器具、各种茶叶以及茶叶周边产品的搜寻、搭配、组合、包装与设计外,往往还会愿意投资一个“茶文化研发”部,专门开发上述所提到的“有形美”及“无形美”之“茶文化产品”。

有些企业看不出或不愿意承认“茶文化“存在的重要,其实此“茶文化研发”部很大程度的工作与培训、教育、传承有关,如何将研发出来的各种方法、技艺、观念与理念有效传播是此产品此部门存在之价值所在。从一家茶企业来理解,茶文化研发、培训、教育、传承的功能通常会彰显在其它三个部门,一是人力资源,为职员提供茶文化培训课程,二是顾客服务,为此部门提供茶与茶文化专业资讯,帮助顾客解决问题,三是公共形象与关系,为企业建立茶道精神、茶文化品牌形象,让人们相对容易感染到茶的迷人魅力。

 

  (2231)